Основная задача этой статьи – поиск ответа на вопрос, существует ли, живет ли гипербола в обычной, не художественной, разговорной речи.

 

По данным различных источников, гипербола — это «стилистическая фигура явного и намеренного преувеличения, с целью усиления выразительности и подчёркивания сказанной мысли» (Википедия); это «приём выразительности: намеренное чрезмерное преувеличение свойств предмета речи <…> с целью произвести сильное эмоциональное впечатление» (http://rithelp.ru/2010/10/giperbola/); это «преувеличение ради особых, художественных целей. Поэт прибегает к нему тогда, когда нужно произвести особенно сильное впечатление на слушателя или читателя» (http://literatura5.narod.ru/giperbola.html); это «важное средство создания худож. образа» (Краткая литературная энциклопедия. – М.: «СЭ», 1964. Т. 2. С. 185). (Курсив наш – Л.Г.).

 

Заметим, что в исследованиях по теории гиперболы, за исключением справочных изданий, гипербола и литота рассматриваются обычно без разграничения их. Л.П.Крысин, например, пишет: «Преуменьшение предмета – это не что иное, как преувеличенное представление малых размеров предмета»¹. В диссертационном исследовании И.С. Курахтановой читаем: «преувеличение большой и преуменьшение малой мер признака рассматриваются как частные полярные случаи единого явления гиперболизации, поскольку они имеют сходную логическую схему и единый психологический механизм»².

В своей статье мы придерживаемся того же правила.

 

Из приведенных выше и множества других дефиниций явствует, что сфера бытования гиперболы – это художественный текст. Более того, не будет преувеличением утверждение, что без гиперболических выражений не обходится ни одно художественное произведение. В любой статье, посвященной гиперболе, приводятся примеры из литературных произведений всех времен и народов, направлений и жанров.

Вот некоторые из них:

 

Прелестный шпиц, не более наперстка (А.Грибоедов); Шаровары шириной в Черное море; Талии никак не толще бутылочной шейки; Эскадроны мух; Рот величиной в арку Главного штаба (Н.Гоголь); Пылало так, как солнце, и ярче солнца [сердце Данко] (М.Горький); Мело, мело по всей земле, Во все пределы (Б.Пастернак); В сто сорок солнц закат пылал (В.Маяковский); Кулаки в целую вагонетку; Прочная, как наковальня, грудь (Ф.Гладков); Он разыскивал штаны небывалой ширины (С.Михалков); Во сне дворник сделался тяжелым, как комод (И. Ильф, Е. Петров); Синяя крона, малиновый ствол; / Вот и январь накатил, налетел, / Бешеный, как электричка; / И утонченные, как соловьи, / Гордые, как гренадеры, что же надежные руки свои / Прячут твои кавалеры? (Б.Окуджава).

 

Более того, всемирно известные «Гаргантюа и Пантагрюэль» или «Путешествие Гулливера», например, целиком основаны на идее гиперболы.

 

Гипербола – одно из основных изобразительных и выразительных средств в былинном творчестве и фольклоре в целом. Не имея возможности, точнее, не ставя перед собой цели развернутого исследования этого аспекта интересующей нас темы, напомним только о Робине-Бобине, который скушал башню, скушал дом, и кузницу с кузнецом, и много чего еще, или о Дуне-тонкопряхе, которая пряла потолще полена, потоньше оглобли, а также о подвигах Геракла или Ильи Муромца.

 

В последнее время гипербола /литота активно используется в языке рекламы. Показательно, что на запрос в Google «Гипербола в рекламе» мы получили 207 000 результатов. И – повторимся – не проводя специального исследования темы гиперболы в этом аспекте, приведем несколько примеров, позволяющих заметить специфику рекламной гиперболы:

 

Жевательная резинка «Стиморол». Вкус на грани возможного;

Кроссовки Adidas. Контроль над стихией;

Майонез «Оливьез». Король салатов!;

Обладающий выразительным стилем и всеобъемлющим комфортом Tiggo всегда и везде вызывает внимание. Tiggo — это взрыв безудержной страсти и силы! Созданный при участии ведущих инженерных и дизайнерских фирм мирового уровня, Chery Tiggo обладает мощной силой, с которой нельзя не считаться. Можно ли подчинить себе пространство? Попробуйте Tiggo и узнаете! (Ю.С. Бернадская. Текст в рекламе, 2008 –/reklama-100/tropyi.html);

«Больше, чем вкус, больше чем радость, больше, чем йогурт» (www.rutvet.ru/in-chto-takoe-literaturnaya-giperbola-269.htm). И т.п.

 

Казалось бы, сфера бытования гиперболы очерчена четко. Однако в целом ряде источников утверждается, что гипербола широко представлена и в обыденной разговорной речи. Так, например, статья Л.П. Крысина «Гипербола в русской разговорной речи» начинается фразой: «Задача настоящей работы заключается в том, чтобы на материале современной русской разговорной речи показать явление гиперболы как в высшей степени характерное для непринужденного неподготовленного устного общения»³. В статье приводится богатейший (это не гипербола!) материал, почерпнутый из справочных изданий, лингвистических исследований, непосредственно из устной разговорной речи. Приведем только малую часть единиц из обширного списка гиперболических выражений, используемых в разговорной речи и приводимых в работе Л.П. Крысина:

 

Я тебе этих яблок привезу вагон; Народу – черно; Разрушений - не сосчитать; Специалистов - раз, два и обчелся; Работы - только поворачивайся; Земляники там - горстями греби; Фруктов – завались; Сто раз повторять тебе надо!; Такой ветер был, просто с ног валил!; До того он стал худой, прямо скелет!; У них клубника - с кулак; Я в этом ни аза не смыслю; Да он до трех сосчитать не может!; Я мигом сбегаю; В лепешку расшибусь, а достану; Да я тебе этих камешков тонну привезу; Марина вечно опаздывает; Там очередина - тыща человек!; Он ничего не читает; Все говорят, что он женился; И почему это всякий считает своим долгом делать мне замечания!; Картошка совсем сырая; Да это и стоит-то буквально копейки; Вечно ты со своими советами лезешь!; Ребятишки все тротуары мелом исписали!; У них там сплошные идиоты, не с кем слова сказать!; Я просто в шоке от твоего рассказа!; Подарков – не унести; – и мн. др.

 

Итак, перед нами целый ряд гиперболических выражений, зафиксированных как в художественных текстах, так и в устной разговорной речи. Прежде чем приступить к обсуждению вопроса, свойственна ли гипербола обыденной разговорной речи, считаем необходимым обратиться к проблеме сущности гиперболизации (а значит, и сущности самого феномена гиперболы).

 

Общепризнано, что гипербола – это преувеличение. Однако современные исследования позволили выявить отличие гиперболы от преувеличения «как в плане целеустановки, так и в плане функционирования. Гипербола – намеренное, открытое преувеличение, которое не ставит своей целью убедить слушателя в достоверности информации, в то время как обычное преувеличение преследует именно эту цель. Обычное преувеличение не несет дополнительной эстетической нагрузки, тогда как гипербола выполняет разнообразные эстетико-стилистические функции»⁴.

 

Говоря о гиперболическом преувеличении, исследователи задаются вопросом о границах, отделяющих гиперболу от лексических средств интенсификации меры признака. Так, в упомянутой работе И.С. Курахтановой, например, указывается, что нижним пределом гиперболы следует считать «скачок в оценке меры признака, знаменующий коренное изменение качественной определенности объекта и обеспечивающий тем самым нереальность высказывания» (выделено нами – Л.Г.). Верхняя же граница подвижна и зависит от функции, выполняемой гиперболой.

 

Итак, гипербола начинается тогда, когда произошло коренное изменение качественной определенности объекта, обеспечившее нереальность высказывания.

 

С философской точки зрения, в процессе гиперболизации переосмысляется взаимосвязь таких философских категорий, как количество–мера–качество.

 

Сегодня гипербола рассматривается как многоплановый и полифункциональный стилистический прием, предполагающий учет философских, логических, психологических, эстетических, лингвистических и др. факторов при его осмыслении, что позволяет выявить механизм контрастного сопоставления, определяющий характер соотношения компонентов гиперболы и включающий в себя две операции: аналогию по признаку и противопоставление по количественной характеристике.

 

Эта двуплановость обусловливает образный характер гиперболы, который качественно отличается от образности других стилистических приемов: в случае гиперболизации сопоставляются лишь количественные характеристики какого-либо признака. Кроме того, в основе образа метафоры, сравнения и др. лежит копирование структуры реальных взаимоотношений явлений действительности, в то время как в основе гиперболического образа лежит нарушение этой структуры, подмена ее другой.

 

Таким образом, гипербола – не только средство фиксации мысли, но и отражение особой формы творческого мышления, заключающейся в способности человеческой мысли отойти от реальности.

 

С точки зрения семиотической организации, гипербола очень сложный знак. Хотя она обладает целостностью и полнотой, ее невозможно отнести к какому-либо одному разряду знаков (слово, предложение, текст), поскольку она сочетает в себе черты знаков всех этих типов.

 

Сказанное позволяет принять следующее определение гиперболы:

это лингвостилистический прием намеренного, образного преувеличения (преуменьшения), основанный на контрастном сопоставлении реальной и нереально утрированной характеристик меры признака (предмета, явления или действия) и служащий для интенсификации меры этого признака и для передачи индивидуального эмоционального и эстетического восприятия его⁵.

 

Прежде чем ответить на вопрос о специфике гиперболы в разговорной речи, дополним приведенный выше список Л.П.Крысина выражениями, зафиксированными в живой речи жителей Пермского региона (как городской, так и диалектной):

 

Ты с ума сошла – столько подарков нам навезла!; Чё йно ты в грезе-то живёшь?! Антиресно жить-то в грезе-то?!; Жабрейка [сорная трава] выросла, дак спасу нет! Всё затянуло; Вон в том доме жадюга живет – зимой снегу не выпросишь; Всю уколами истыкали [в больнице]; Стала и стоит, как вкопанная; Ни на миг от ребенка не отходит; Егоза! Ни минуты на месте не посидит; Ой, всю область пешком исходила! – и т.д.

 

Даже не пристальный и не исследовательский взгляд улавливает заметную разницу между гиперболизированными выражениями в художественной, с одной стороны, и живой разговорной речи – с другой. Те преувеличения, которые встретились в обыденной речи,

а) стандартны и даже шаблонны, б) не создаются намеренно, в) не являются средствами выразительности, г) не выполняют эстетических функций и – что, по нашему мнению, исключительно важно – д) они не являются актом и /или результатом творчества⁶. Иначе говоря, они не соответствуют дефинициям гиперболы.

 

 

Одно из следствий – признать, что гипербола нехарактерна для разговорной речи, что она живет только в сфере литературно-художественного творчества.

 

Но возможны, наверное, и другие решения?..

 

И каковы терминологические следствия?

 

 

__________

^1.  Тихомиров С.А. Гипербола в градуальном аспекте. Автореферат дисс. на соиск. уч. степ. канд филол. наук / http://www.avtoref.mgou.ru/ar/ar27.pdf.

^2.  И.С. Курахтанова. Языковая природа и функциональная характеристика стилистического приема гиперболы / http://www.dissercat.com/content/yazykovaya-priroda-i-funktsionalnaya-kharakteristika-stilisticheskogo-priema-giperboly-na-ma#ixzz2efIAbYFD.

^3.  Крысин Л. П. Гипербола в русской разговорной речи. // Русское слово, свое и чужое: Исследования по современному русскому языку и социолингвистике. – М., 2004. С. 244–261.

^4.  Курахтанова И.С. Указ. соч.

^5.  Там же.

^6.  Отмечая эти особенности разговорной гиперболы, мы не утверждаем, что в процессе живого общения не встречаются настоящие гиперболы, яркие, выразительные, индивидуализированные, – ср., например: На улице-то сегодня какая красотища! Я на работу шла – дышать от восторга не смела. Деревья закуржавелись, стоят – глаз не оторвать. Такое ощущение, словно в сказку попала (записано в г. Березники Пермского края). Или: Корова худушшая, бока – как стропила, хребёт прямо буграми выступат (д. Акчим Пермского края). Но подобные случаи весьма редки, они несомненно являются окказиональными в стихии живой разговорной речи.

Наша страница в FB:
https://www.facebook.com/philologpspu

К 200-летию
И. С. Тургенева


Архив «Филолога»: